在盆景製作中如何運用含蓄的手法

含蓄的手法，就是指含而不露或露中有藏，有虛有實，避免一目瞭然，給人以細細品味和廣闊聯想的餘地。“景愈藏則境界愈大，景愈露則境界愈小”。盆景藝術的水平高低與含蓄的手法有極爲密切的關係。如果景物一覽無餘，就顯得平淡無奇，景物越顯得淺膚，狹小，更談不上詩情畫意。只有採用含蓄的手法，才能引人人勝，耐人琢磨，並擴大意境。如山石佈局中一般是前露後藏，前面露出完整的山形，山石紋絡明顯，山峯坡角自然，平面自然進退，立面起伏有致。遠景粗放，模糊。因有近景的阻擋，僅露出峯頂，或部分山峯，有綿延不絕之意。

虛實是取得含蓄效果的重要手段，在盆景村作中廣爲應用。虛、實就是指在盆景佈局中滿與空，疏與密的關係。盆景中以滿爲患，塞得太滿，會顯得龐雜。在山石盆景的置石和樹樁盆景的修剪中應當有虛有實，疏密得當。盆景也和中國書畫一樣，要注意留白，即留有虛處。有人主張盆景三分實七分虛;也有人主張四分實六分虛。但虛處並非無物，而是以虛孕實，意在筆外。盆景也不可過虛，否則景物之間失去聯絡，互不相顧，顯得鬆散，單調，空蕩無物。在盆景構圖中應縱觀全局，統一協調。如水面大而虛則以舟、帆，礁石實之，高山過實則以山泉、瀑布，洞穴破之。一般山水盆景若要表現高遠、深遠的效果，實處可略少一些，表現開闊的水面，水面可達2/3以上，表現山景，水面可佔1/3以上。一般水面宜大些，因爲盆景中多留空白，不但不會顯得單調，反而更顯得洗練，雅緻，耐人尋味。

山石盆景貴在虛靈。在盆景的製作中，要避免從正面看山太實，而從側面看山又太虛的缺點。盆景是立體藝術品，新型的超聲霧化盆景不但使平面上有虛實對比的變化，在立體上也實現了虛實結合。山實霧虛，景色虛無飄渺，使人有步入仙境的感覺。