淺談“三遠法”在山石盆景中的運用

山石盆景是園藝學、美學、文學相互融和的藝術造型，是立體的畫、無聲的詩。它雖屬人作，卻源於自然。如何將黃山之雄、華嶽之險、雁蕩之奇、灕江之秀付諸於尺盈之間呢？“三遠法”是最具表現這種藝術情趣的重要手段。 古人云：“山有三遠：自山下而仰山巔謂之高遠，自山前而窺山後謂之深遠，自近山而望遠山謂之平遠。高遠之勢突兀，深遠之意重迭，平遠之意衝融而縹縹渺渺”。

山石盆景要想小中見大，以少勝多，不要求表現出三遠，但至少也要表現出兩遠或一遠來。這樣才能展現出一幅景有盡而意無窮的動人畫面。 高遠法可以表現出“忽乎太行，王屋起於前，而連連若不可掩”的雄渾氣勢。這種山石盆景的具體做法要使主峯突兀而起，崢嶸高聳；遠山則須低矮平淡。四川山石盆景和桂林山石盆景多用於此法。 深遠法可描繪出重巒列峯，徑路曲折，溪出深虛，水若有聲的幽邃意境。同時在山石的具體佈局上要處理好“露”與“藏”的關係，最好採用重迭式或疏密式的佈局，使人有峯巒層疊之感。此外，對於水旱盆或水盆要使水面呈S形彎曲，這樣有助於加強深遠感。四川山石盆景中多見於此法。 平遠法則可表現出崗變逶施，平坡一抹，小橋流水，茅亭竹樹等幽淡的意境。蘇州山石盆景和上海山石盆景常鑑於此法。總之，不同風格流派的山石盆景，對此"三遠法"的運用有着不同的側重。這同各地的自然風貌，作者的修養、欣賞者的習慣和材料的選擇有很大的關係。 “千山多入畫，只取一青峯”。山石盆景藝術是自然美的濃縮和截取。只要“三遠法”遠用的得當，就會使一盎盆玩或具泰山河嶽之勢，或呈山重水複之感，或有秋水長天之思，還可同具高遠的雄渾，深遠的曲幽。反之，失去了置石佈局的巧妙安排，失去了“三遠法”的靈活運用，僅僅是片石寸土的隨意堆砌，或匠氣十足，過於做作，也就很難成爲“立體的畫”“無聲的詩”了。