什麼是盆景的迷遠、闊遠與散點透視

迷遠者，彷彿不見也，妙在似乎數裏、百里之遙。山水畫“隱隱半壁”，“遠景煙籠，深巖雲鎖”，“千山欲曉，靄靄微微”，“水斷處則煙樹”等的景象，都表現出了“江流天地外，山色有無中”的迷濛之態。迷遠，從透視角度而言，表現特別遠；從藝術上講，則顯得格外含蓄。至於闊遠與幽遠之說，它們完全可以包括在平遠與迷遠裏，並沒有什麼特別之處。

盆景——特別是山水盆景和水旱式盆景，運用迷遠法最爲多見，並有所創新。遠景（山）橫排、低矮、淡泊，樹木可用小草、苔蘚以代之，甚而乾脆淡石一塊。如表現初春景色的《春野牧歌》（趙慶泉作），表現秋天氣象的《秋思》（賀淦蓀作），表現冬日雪天的《南極奇觀》，表現山長水遠的《孤帆遠影》（陳古清作），表現詩情畫意的《寒江獨釣》（馮舜欽作），還如表現年代久遠的樁頭盆景《上下五千年》（黃明山作）等。

散點透視可不受視域的限制，在同一個畫面上出現幾個不同視域的景物，又稱爲移動視點透視。

在山水畫裏，有幾種主要表現形式：步步看，前後左右看，高處俯視，低處仰視；面面觀，對主體景物，四面、上下、高低作比較，獲取全面印象，加以取捨剪裁；近推遠，以大觀小；遠拉近，以小規大，而後結合爲一，加以“聚”、“合”，使其統一爲一個整體，使國面更爲豐富多彩。《江山如此多嬌》（傅抱五、關山月作）這一幅長畫卷，有萬里長城、滔滔黃河；有中原沃土、西陲瑞雪、東方旭日……同一畫面，包羅萬象，是用散點透視巧妙的結果。

中國盆景運用中國山水畫的散點透視技巧，同樣出現了一大批優秀的作品。賀淦蓀先生的巨型綜合水石盆景《羣峯競秀》就是典型實例。這件作品聚巫峽晨曦、巴東雄埡、宋洛奇峯、香溪秀水、千里江陵等三峽之險、神龍之奇於一盆，多姿多彩，氣象萬千。除此，還有趙慶泉的《八駿圖》、郝耀烈的《大江東去》、劉傳剛的《故壘西邊》、黃磊昌的《牧歌》、汪一鼎的《一覽衆山小》、揚州盆景園的《山深林茂》等等，全都是巧用散點透視的結晶。#p#分頁標題#e#

6．門板透視與舞臺透視

一般透視法則是景物愈遠愈低，而門板透視經過畫家處理，可使視點（視平線）以上的景物愈遠愈高。舞臺透視的畫面與戲劇舞臺一樣，可以敞開窗戶，揭去屋頂，切除半座山，讓觀衆（讀者）看到“內面”的一切。岳陽樓上觀洞庭，便是“天半君山水上浮”的景象，其畫面是採用的門板透視法。清代呂學的長條畫《桃花源》“內景”則是運用的舞臺透視法。上述兩種繪畫透視原理，我想在盆景製作過程中，也是完全可以運用的。